文|令狐伯光
毫无疑问《长津湖》成为2021年国庆档最大的赢家，目前上映6天票房已经突破20亿了，甚至有可能超越今年冠军《你好李焕英》，成为全年的票房冠军。
与此同时，一同上映的《我和我的父辈》却没有延续前两部系列的高峰。上映6天现在票房突破8亿，虽然成绩也不错了，但肯定不能和票房30亿 的前两部比较。
实际上，《我和我的父辈》整体质量和前两部并没有什么明显的差距。同时因为只有四个故事，严格说来在完成度上还比前两部还稍好一些，现在票房不行除了遭遇《长津湖》这个大敌，也有可能观众这种单元电影有些审美疲劳了吧。
不管如何，《我和我的父辈》里四个故事里面，我个人最喜欢的还是章子怡首当导演的《诗》的那个故事。这个故事真的拍得很好，希望章子怡未来能够真正转型做导演，拍出不逊色这个故事的长片电影。
如果能够成为一个浪漫主义的女性导演，也是好事一件。
《我和我的父辈》哪个故事最好？你怎么选择
《我和我的父辈》里有四个故事，分别是吴京导演的《乘风》，章子怡导演的《诗》，徐峥导演的《鸭先知》，沈腾首当导演的《少年行》。
章子怡《诗》这部分是不是拍得最好，都是观众的个人感受。看完《我和我的父辈》，我个人对其它三个故事有几个镜头印象挺深刻的。
一是吴京导演的《乘风》里面，当时团长为了拯救无辜村民牺牲了儿子乘风，团长手上沾着儿子的血，蹲在荒草滩里泣不成声。和乘风四人决死冲锋的镜头穿插在一起，当时影院里一片抽泣声。
顺便，吴磊整理军帽时那个坚定的眼神表现得很不错。
骑兵团冲锋的那一整段，尤其是对战损的真实展现——既没有避讳，也没有夸大、强调。就是理所当然的人海战术。传旗子虽然有些刻意的艺术加工，但仍然很震撼人心。
二是徐峥导演的《鸭先知》，赵平洋和妻子吵架，妻子拿起参桂养荣酒痛饮，赵平洋追问“好喝吗？”。
这些年，徐峥拍的长片质量都有些争议，但拍的短片作品都不错，特别是表现这种爱耍小花招小计策的小人物心得颇多，几乎是登峰造极了。可以说徐峥拍短片真的非常成熟，短片成就远在他长片成就之上。
最后就是沈腾的《少年行》，其实整个故事完成度还是挺高的。但让我个人印象深刻的镜头倒是没有，剧情的起承转合，反转和情绪爆发观影丰富的基本上都能够猜到。
这四个故事当中，最让我惊艳的就是章子怡导演的《诗》。我觉得这是全片最展现“导演”想法的一个镜头，它不完全依赖于剧本和演员，它能感动到我，可以说导演章子怡起了很大的作用。
章子怡饰演的母亲回忆夫妻二人在上班路上一起走过的春秋冬夏，镜头一转，父亲的身影悄然隐没，而母亲的嘴角扬起笑容。
那一刻他们无分彼此，合而为一。
电影院里的观众在《诗》这一部分都抽泣声此起彼伏，有些观众可能觉得过度“煽情”，但航天本来就是一项浪漫且伟大的事业，从章子怡的每一个镜头每一句台词和结尾的诗歌我都感受到了那个年代航天人，工作环境的艰辛，对理想的坚持，父母对子女深沉浓烈的爱。
《我和我的父辈》四个故事中最佳？章子怡导演好在哪里？
我个人觉得《诗》甚至超越了上一部《我和我的家乡之最后一课》，在我心中是《我和我的系列》三部曲里最好的故事。且不谈开头孩子们玩耍的长镜头，西北黎明前青黛色的天这些充满美感的镜头。
整个故事并没有严格按照时间顺序来写，反而像一位母亲为她的孩子讲睡前故事一样，娓娓道来。
比如先讲述了孩子们发现爸爸们都在加班和暴雨夜哥哥发现真相，再回头讲述爸爸葬礼上妈妈提出的瞒住哥哥的要求。但是这种混乱的时间顺序却丝毫没有影响故事的讲述，就像睡前故事里，每一次孩子提出为什么，母亲总会为孩子解答一样。
这个故事又是四个故事里唯一一个没有把《我和我的父辈》局限于爸爸和儿子的故事。在这个故事里，父亲和母亲在意向上是合二为一的，统一为了“父辈”，同样的，哥哥和妹妹，也都是“我”。
不得不说，章子怡把一位丧偶母亲的形象演绎得很好，比起马利孤零零的一句“既当爹又当妈”高到不知哪里去了。雷雨夜的部分，她拉不住哥哥跌坐到水里，妹妹被雷声吓得惊叫大哭，闪电照亮了她的脸……
那一瞬间，悲痛、委屈、失望、愤懑、焦躁，百感交集，但依旧看不见的是对苦痛的麻木。另一方面虽然“爸爸”在故事一开头就牺牲了，甚至还牺牲了两次，但是他的存在感却并没有淡去。
一方面哥哥找爸爸是这个故事的明线，另一方面，“爸爸”就仿佛《乘风》当中的军旗一样，他的“诗”是整个故事的精神所在。而正如父母交织而成的父辈形象一样，那首贯穿全篇的诗，正是父亲书写了标题，母亲谱写了篇章，恰似那一句，父为骨母为血。
最后就是升华部分，“映红了半个天际的火光”。可以说如果没有最后一部分，这个故事能够适配所有建国初期的艰苦奋斗故事。但就是这首诗，让这个故事有了航天的灵魂。
一开始爸爸说，我做的工作，是在天上写诗，这时我是感到有些割裂的，毕竟电影中表述的自然环境的恶劣，生活条件的困顿，甚至黑黢黢的发动机，冷冰冰的刨刀，这些“理工科”意象，怎样也和浪漫主义的诗沾不上边，而爸爸写的诗，也真的只是“诗”而已。
之后，诗就变成了隐藏于故事中的暗线，直至最后，火箭升空，我们的目光随之升向了太空，望向了一望无垠的宇宙。
这个片段的燃点，泪点和爆点也都达到了巅峰，章子怡和黄轩的声音交织，妹妹成为航天员上天，哥哥在电视机前看着父亲的信，那里真的震撼而又浪漫，观影时旁边一个老大哥哭出声来了。
我看到网上有很多人吐槽明明叙事的主角是哥哥？最后怎么变成妹妹成了航天员。
我不明白哪里看出来的。这个作品有所谓的主角吗？只是为了突出某一个人吗？我虽然觉得最后没有给童年的妹妹一个震撼的眼神特写有些可惜。但这个故事里叙事的都是一群人，一家人，并不认为是在突出哪一个人。
最后的时候，故事持续讲述的囿于一隅的苦难，在苦难中笑谈生死的人们，父辈间横跨四季的扶持，茫茫黄土中手造出的火箭，还有孔明灯——东方红一号——神舟载人飞船这一组跨越千年的意向延续，这些全部的全部，都成了这首诗最佳的注脚。
尾声
章子怡的《诗》确实拍得很好，但很多影迷早看出来了，那就是章子怡这份浪漫主义，从镜头表现，情感转换等很多方面明显学的陈凯歌，但为何她这个故事拍得就好，陈凯歌上个故事《白昼流星》批评的就多呢？
原因就是现在陈凯歌等第五代导演受到当时西方，日本思想文化的影响太深。陈凯歌在拍其它题材的电影都在他的浪漫主义和商业娱乐性上纠结，导致电影局部细节惊人整体不行，这套用到主旋律上问题就更加严重了。
《白昼流星》最大的问题就是用《悲惨世界》的架构隐喻去构建中国扶贫，再用西方宗教神启构建中国航天精神，这味儿能对喽？
章子怡的《诗》虽然也有浪漫主义，但是就没有西方思想文化去解构的这些东西。中国航天是一穷二白的悲壮，也可以是天马行空的浪漫；中国航天人是兢兢业业的付出，也是信仰所至的精神，它当然可以像诗一样。
自从《无极》后陈凯歌导演的电影尽在纠结，这些年中国电影各种类型大片的导演都有，但哪怕文艺片里面都很少再出现他这种浪漫主义的导演，浪漫主义的电影也很少。
章子怡《诗》这个故事拍得真的不错，但这毕竟是短片而不是长片。
最后，希望章子怡有机会转型拍个院线长片试试，如果真能转型成一位浪漫主义的女性导演，这对于国产电影也是一件好事。