电影世界中有三大宝藏：性、谋杀和政治。
《戏梦巴黎》的英文译名为《梦想家》占了其中两样：
性和政治。
尺度极大的裸戏、浴室里的三人行、里奥与伊莎贝尔兄妹之间暧昧不明的乱Lun戏份、电影爱好者马修的偶然介入、1968年法国学潮……
拍摄《末代皇帝》的意大利导演贝托鲁奇似乎想通过《戏梦巴黎》转向情色导演的方向？
然而，不要被电影中害羞的画面所迷惑。
抛开三位主角年轻迷人的身体不谈，这部电影更像是一场看似温柔的“BDSM”拿枪拿棒的游戏——
贝纳尔多拿起一根无形的“鞭子”，用几个姿势在精神上狠狠扇“法国人”和“美国人”的脸。
当然，一切都包括表象和核心两个要素，这部电影也不例外。
单从电影的视觉冲击力来看，《戏梦巴黎》可以与格茨·斯皮尔曼的《安塔·芮丝》（2004年上映）和大岛渚的《感官世界》（1976年上映）相提并论。
这些电影在镜头下大胆而露骨，毫无掩饰地聚焦人类最原始、最赤裸的一面。
毕竟性总是让人垂涎的。
隔着镜头里的年轻肉体，《戏梦巴黎》的故事深深扎根于当时的当代政治——
《戏梦巴黎》
电影鉴赏
又名《梦想家》
推荐理由：饱含深意的文艺片
时 长：115min
推荐指数：★★★★★
20世纪60年代，二战前后出生的婴儿刚刚进入最叛逆的阶段。
他们讨厌一切无聊，抵制一切保守主义，在迷茫中追求一切他们认为值得的东西。
1968年，全世界的年轻人仿佛陷入了一场狂欢：
由于鲁迪杜契克遇刺重伤，德国学生运动如火如荼；
在叛逆嬉皮士青年的推动下，美国学生运动被“垮掉的一代”推向高潮，他们蔑视权威，反对越南战争，对主流社会所坚持的普世价值喊出自己的声音；
当时中国正在经历一场文化大革命，那些少不更事的年轻人在广大的城市和乡村之间掀起了一股轰轰烈烈的红色浪潮。
法国的年轻人自然不愿意落后。
1968年5月，被称为“五月风暴”的社会运动似狂风骤雨般席卷法国。
信奉毛主义和无政府主义的法国进步青年走上街头，要求政府对教育进行一系列大刀阔斧的改革。
《戏梦巴黎》三个学生之间的故事就是在这样的背景下发生的。
01
因为“戏”，它变成了“我们中的一员”
电影一开始，镜头一直追着马修的背影。
这个来自美国的穷学生，刚从法国电影资料馆借了一本书，正要回家，却没有意识到，却遭到了学生抗议运动。
当时，法国政府宣布解除资料馆馆长昂立·朗格瓦的职务，这引起了热爱电影的年轻学生的抵抗。
在抗议现场，马修遇到了伊莎贝尔，伊莎贝尔假装把自己铐在铁门上。
她抽着烟，看起来风情万种。
在马修眼里，伊莎贝尔第一眼看上去性感成熟，和她的弟弟里奥一样，她对抗议充满热情。
在嘈杂的人群中，一女两男三个人第一次聚集在镜头前，围着有趣的电影聊了起来。
虽然马修住在一个破旧廉价的酒店，但他完全是一个电影迷。
他几乎可以把所有的业余时间都用来查找电影资料和去电影院看电影。
里奥和他的妹妹同样痴迷于电影，他们经常在电影院的前排看到马修。
在一场看似突如其来、实际上酝酿已久的学生运动中，三个人是因“电影”注定相遇的。
在第一次参加抗议活动后，马修和里奥姐弟各自回到了家。
放荡不羁的马修“自我安慰”，给远在美国的母亲写了一封信，然后匆匆入睡。
第二天早上，他接到里奥的电话，邀请他到家里做客。
后来，在一次争论中，伊莎贝尔描述了一部电影的细节，并让马修猜这部电影的名字。
马修当然知道不猜片名的后果会很惨，于是他很自然地给出了答案——
《礼帽》，一个踢踏舞者叫醒了楼下熟睡的女人....
答案是正确的，里奥姐弟显然对此感到惊讶。
然而，这个惊喜的背后更多的是对马修的“认同”，而他们也准备正式接受这个男孩加入只有他们两个人的“团体”。
然而，为了成为“我们”的一员，马修不得不通过一项冒险的测试。
伊莎贝尔告诉了他一个大胆的计划：她、里奥和马修将模仿《法外之徒》中的人物，横穿卢浮宫，打破了之前9分45秒的世界纪录。
“9分28秒！”
冒着被法国政府赶走的风险，马修和这姐弟二人穿越卢浮宫，打破了之前的世界纪录。
电影《法外之徒》剧照
电影《戏梦巴黎》还原了同样的场景
走在卢浮宫外，里奥和妹妹模仿《法外之徒》中的电影台词，高喊：
“我们接受他，成为我们中的一员。”
然后，像亲密的朋友一样，他们三个肩并肩拥抱在一起，冲进了雨里。
在进屋前，导演加了一个非常有趣的细节。
里奥姐弟突然对马修变得非常冷淡，没有说话。
进屋后，他们关上了门，马修独自在雨中，靠在门上，脸上写满了困惑和烦恼。
他不知道自己在嘀咕什么，然而，他并没有离开。
这时，门突然被打开了，马修完成了最后一个小测验，在里奥姐弟俩“我们中的一个”的欢呼声中被迎进了房间。
至此，马修、里奥和伊莎贝尔正式成为彼此接受的“小团体”。
三个前几天不认识的陌生人，在这一刻成为了真正的“朋友”。
这一刻，电影把三人的关系推向了接近完美的“巅峰”。
然而在接下来的故事中，《戏梦巴黎》通过一点一滴的感情与价值观深深碰撞，在三者之间内部划下了新的界线。
最后，这个“小团体”中的三个人被拆解成最熟悉的陌生人。
马修爱得越深，就会发现离里奥姐弟越远。
其实这种差异早就已经出现了，而在后续马修和里奥姐弟的思想碰撞中，赤裸裸的真相也逐渐显露出来。
02
真实的人和理想的人之间的碰撞。
马修，这是一个有自己世界的现实主义者。
如前所述，三个人聚在一起是因为他们对电影的热爱。
然而，在故事的开头，一些隐藏的矛盾已经奠定了基础。
接到里奥的电话邀请后，马修问里奥：是不是要去一家豪华高档的餐厅？里奥说他只是想邀请他在家吃一顿简单的饭。
但是，马修没有想到，里奥兄妹的父亲是法国著名作家，他们的家显然是上流社会可以居住的地方。
三层楼，每一层看起来都很精致，透露出一种体面的中产阶级画风。
这房子和自己住的廉价旅馆相比甚远。
马修和里奥姐弟之间不同的阶级身份，尤其是建立在他们身上的价值观，也预示着三人之间最终的背叛。
当这群人一起吃饭时，里奥姐弟的父亲，用诗意的语言表达了对马修的欣赏。
扭头一看，这货居然在玩打火机，看起来一点都不在乎。
当主人说话，客人做出如此不礼貌的行为时，里奥的父亲似乎有点生气，并表达了他对马修的不满。
马修真的不太在乎这位父亲在餐桌上的无聊演讲，因为他根本不听。
不仅如此，马修还从打火机的大小中看到了世界的和谐。
最终，虽然这种哲学意义上的“自辩”有无视所有人的嫌疑，但我们可爱的里奥一家还是选择了善意的原谅，表达了更多的欣赏。
只要逻辑自洽，无论多迷幻，爱思考的法国人都会带着“哎呦不错”的会心微笑接受。
马修就是这样的人，总是有自己的世界，坚持自己的事情。
比如马修和里奥争论的时候，他会坚定地认为基顿比卓别林更搞笑，因为基顿属于那种搞笑的，并没有像卓别林那样有很多设计元素，比如马修支持里奥父亲的观点。
乍一看，他的世界有趣、好奇、亲近。
时间久了，靠近他的人会发现，他的世界充满了荆棘。
如果完全接近，很容易被他刺伤。
心理上，马修比姐弟俩也更成熟。
他没有那么多远大的理想，他关心事物的本质，关心现实，关心自己能把握什么。
虽然这让他看起来很自私，有一些与热血青年相反的“懦弱气质”，但他很清楚自己需要什么。
伊莎贝尔和里奥经常玩“猜电影名”的游戏，如果谁输了，就会受到对方的惩罚。
《戏梦巴黎》中，里奥，伊莎贝尔和马修，他们每个人都输过一次，但不是每个人都愿意被罚：
里奥有一次输了比赛，然后伊莎贝尔在一个女演员的海报前惩罚了他“自我安慰”。
马修之前并不知道这两姐弟的疯玩，但他看到的却是瞠目结舌，一愣一愣的。
不顾伊莎贝尔的过分要求，为了不认输，里奥干脆拿到女演员的黑白海报开始操作。
在这一片段的拍摄过程中，没有对白，也没有配音。
房间里的伊莎贝尔和马修静静地看着里奥的“受罚表演”，直到“高潮过后”结束。
贝纳尔多安排的剧情其实有点像《九歌》里的那段......
没办法，这片段太硬了了，跳过或观看它，都会尴尬中有一丝兴奋。
后来，伊莎贝尔和马修也输过一次，这一次，里奥关于电影的谜题显然是准备好了的。
他故意想利用马修来愚弄他的姐姐。
里奥模仿了一座垂死的桥段，他的表现来势汹汹，介于可怜和相似之间，他没有给另外两个人太长的思考时间，所以他认定他们输了。
扳回一城的里奥，说了他想要的惩罚：
在他面前，他让妹妹伊莎贝尔和马修在客厅做爱。
伊莎贝尔也是一个不放弃的厉害人物，她犹豫了一会儿，接受了。
而另一方面，一开始害羞的马修进行了反抗（其实内心充满了喜悦），然后语无伦次地假装逃跑。
在餐桌上被里奥追问后，他做出了肯定的回应，勉强同意接受惩罚，然后伊莎贝尔扯破了他的裤子（身体还挺老实的）。
值得一提的是，马修在里奥房间换衣服时，偷偷藏了一张伊莎贝尔的私人照片。
为了不让里奥发现，他只好藏在裤子里。
尴尬的是，衣服被扒后，弯曲的照片被当事人发现了。
当马修和伊莎贝尔一来一回时，里奥站在一旁，以“赢家”的身份开始做饭。
他煎了三个鸡蛋，看起来一点也不开心，他的眼睛甚至表现出一种罕见的孤独。
只是他没想到这是他们的“第一次”。
原本看起来风情万种、性感成熟的伊莎贝尔，原来是C女。
从这次做a开始，马修和伊莎贝尔的感情逐渐走近。
处于边缘的马修，因为和伊莎贝尔的结合，开始让他们成为这段关系的核心。
这时，被边缘化的人变成了里奥。
然而，里奥还是在合适的时机出现了，提前给“被爱情冲昏头脑”的马修泼了一盆无痛冷水：
电影进行到一半，马修从厨房回来找吃的，发现里奥躺在姐姐的床边，就像那天晚上他不小心撞到了赤裸的兄妹一样。
里奥对马修：说：“你知道，我们三个不可能永远在一起……”
听完之后，伊莎贝尔露出了幸福的笑容，而马修则靠在床上说着自己的心里话：
“我想让你知道我爱你……”
然而，这份爱会永远持续下去吗？
在后来的故事中，马修试图将友情和爱情的关系推得更深。
在洗手间的时候，他自己努力，然后触发了三个充满火药的人的第一次正面碰撞。
《浴室三人行》可以算是《戏梦巴黎》中最经典的桥段之一，是三角关系改变的重要转折点。
马修躺在肥皂泡里，告诉伊莎贝尔他非常爱她。
伊莎贝尔回答：“我非常非常爱你，我们俩都是。”
马修说：“我不想听你说这些，我要你说你爱我。”
里奥对马修的话漠不关心，而伊莎贝尔则安慰可怜的马修。
马修说：“为什么我总是先说？我不是想被都爱，我想被爱……”
他很清楚自己想要的不是这种模糊的暧昧，而是来自另外两个人的爱——
“一个更重要的身份”。
伊莎贝尔不得不面对马修严肃的问题，让他展示爱的证据。
类似于“猜电影名”失败的惩罚，这种爱的证据需要马修做出牺牲。
马修勉强同意了，发现这是一个“可笑又无聊”的游戏后，突然暴跳如雷。
他认为这不是三个人应该互相做的事情。
他开始质疑这个奇怪的“游戏”，质疑他们口中所谓的“我们中的一员”。
在对话中，他暗示了里奥和伊莎贝尔的天真。
他说的没错，这个游戏的参与者真的像6岁小孩一样幼稚，但他打破了游戏规则。
马修希望姐弟俩能够从自己的泥潭中挣脱出来，这是他爱他们的方式。
但是对于姐弟俩来说，爱情的证据太冷漠了。
这一次，原本有趣的游戏直接演变成了马修和姐弟俩之间的直接对抗。
另一方面，里奥和伊莎贝尔就像温室里被保护的美丽花朵。
他们住在一所漂亮的大房子里，在父母的保护下，他们不用担心钱、食物……
也不用担心生活会变得多么糟糕，他们只需要按照自己想要的方式生活。
与马修相比，他们更像是天真的理想主义者。
例如，虽然伊莎贝尔看起来像一个性感成熟的人类生物，但她实际上是一个chu女。
她似乎什么都不在乎，但最神圣的房间就像几岁女孩的闺房。
马修认为自己可以让伊莎贝尔爱上自己，但伊莎贝尔最在乎的是弟弟。
这是她的舒适区，她不想出来。
因此，她扮成断臂的维纳斯，虽然接受了马修的建议，走进了自己神圣的地方，
但听到哥哥房间里传来的声音后，还是忍不住哭了起来。
这种心情，就像里奥看着马修和她做a一样，是发自内心的孤独、压抑和不甘。
另一个例子是里奥，他不同意他父亲的政治观点。
他曾经是学生抗议组织的领袖，但后来他宁愿呆在家里，面对着头上顶着玛丽莲梦露头像的油画，与外界隔绝一切。
里奥认为他的父亲是一坨屎，因为他的父亲不愿意签署反对越南战争的同意书。
在浴室里，里奥还质问马修和他的国家，美国为什么发动越南战争？美国人马修为什么不去打仗，躲在法国？
然而，即使是反战的里奥，看到外面激烈的学生运动后，也只是关上窗户，继续躲在这个安静的小房间里。
在影片的后半部分，马修和里奥又一次在价值观念上进行了一次秘密的交锋。
里奥拿着小红书，用慷慨激昂的语气读着：
“革命不是节日里的盛宴，它不像书本、图画、或者锦绣那样，能被创作出来，当它展开的时候，它不会显得高雅、宁静、精致，也不会甜蜜、和蔼、谦恭、克制或是慷慨。革命是起义，是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级。”
镜头切换，马修独自在自己的房间里做运动，伊莎贝尔独自在自己的闺房里抽烟，他们三个在做自己的事情，陷在自我的隔阂里。
晚上，里奥拿出父亲的红酒，和马修讨论关于伟人毛主席的电影，想象一百万红军战士拿着小红书向未来进军的场景。
马修表达了与里奥父亲相似的观点，他说：“一本书就够了。”
之后，马修在他们面前指出了最尖锐的矛盾，他对里奥说，如果你真的相信你刚才说的话，你就不会在这里了。
里奥问：“我应该在哪里？”
“在街上！”马修回答。
一些重要的事情正在发生，而此刻，想要改变一些事情的里奥却躲在屋子里，和马修喝着昂贵的红酒，聊着不切实际的电影，聊着注重“行动与实干”的伟大主席思想。
对于里奥来说，这本身就是一个极大的讽刺。
他所信仰的，更像是一种无形的幻觉，一种悬在天空的理想。
然而，里奥只是一个害怕行动的天真孩子，和躲在屋子里说话的马修没什么区别。
现实与理想的碰撞在此刻陷入了巨大的矛盾，但三个人似乎不愿意解决已经放在明面上的矛盾。
他们选择忘记，他们躲在一个漂亮的花帐篷里，点上蜡烛，准备睡到明天。
03
坠落的田野：童话的幻灭
马修问伊莎贝尔，如果她的父亲发现她和里奥在同一个房间里裸体，她会怎么做。
伊莎贝尔哭着说：“我要自杀。”
借着昏暗的蜡烛，伊莎贝尔躺在花账中，对喝醉的里奥说了：“听着，里奥，我爱你，这是永远。”
另一方面，在镜头的构图中，喝醉的马修睡在了远侧，再次变得像一个被边缘化的局外人。
对马修来说，他来了，他通过了考验，成为了“我们中的一员”。
后来，他想深入，却发现了其他永远无法穿透的东西。
最后，他成了大家熟悉的边缘人。
对于伊莎贝尔来说，无论她多大了，做过多少荒唐的事情，她都是一个喜欢住在粉色闺房里，睡觉时抱着自己的熊娃娃的小女孩。
她没有长大，她不想长大，她想永远做个孩子，她晚上总能和弟弟睡在同一张床上。
对于里奥来说，在他推开门走进时代潮流之前，他只是一个想在信仰中建立乌托邦的理想主义者。
他恨他的父亲，因为他想展示他的信仰应该是什么样子。
他选择接受惩罚，因为他不想放弃。
他躲在房子里，拒绝领导学生运动，他掐马修的脖子....
所有这些行为都是因为他不想走出自己的舒适区，他拒绝在现实中实践自己的信仰。
他们三个一起住在一个精致的房子里，然后把这个大房子变成了垃圾场。
即使没有食物，他们也可以从垃圾桶里捡起别人的剩饭吃，而不是走出家门。
马修、里奥、伊莎贝尔，他们三个只是生活在一个奇妙的童话故事里，就像生活在一个与现实世界平行的梦境里，一部与外面的街道和烟花无关的电影。
然后，一块石头从窗户飞了进来，打破了这个精心编织的童话。
伊莎贝尔没有成功自杀，他们三个从睡梦中醒来，穿上衣服，吹灭蜡烛，跑出花账，推开门，一头扎进汹涌的抗议者人群中。
在人群中，他们三个艰难地走在一起，并在抗议的前线迎来了最后的背叛。
原本的理想主义者里奥打算用莫洛托夫鸡尾酒袭击警察，马修没能阻止。
他说这是暴力，会让你成为最讨厌的人，陷入失智行为的里奥，久久不能入耳。
这次他什么都不在乎，这是一个机会，一个解决尖锐矛盾的机会。
虽然没什么意义，但他还是拉着伊莎贝尔到了前线。
他一手拿着燃烧D往前跑，就像一个红军战士带着小红书冲在前线，一手拖着伊莎贝尔，一手把武器扔向烟雾弥漫的前线的警察。
独自一人的马修转身走进人群。
现实主义者再次隐藏在人群中，而白日梦者则在前线。
警察拿着木棍，对着混乱的学生大喊大叫，像玻璃瓶一样脆弱的童话在鸡毛里幻灭。
以前看赫尔曼黑塞的《德米安：少年彷徨时》，我觉得有几句话写得很好。
“人必须像乌龟一样，能够完全蜷缩在自己的内心世界”。
马修就是这样一种“缩头乌龟”的性格，但即使他完全蜷缩在自己的内心世界里，
他真的会幸福吗？
应该用一些勇气来恰当地应对这个世界吗？
“鸟儿应该从壳里挣脱出来，蛋就是世界。如果人生在世上，就必须毁灭世界。“
利奥和伊莎贝尔一直想成为藏在贝壳里的鸟儿。
他们终于推开了门，就像鸟儿啄开蛋壳一样。
在这个团体的怂恿下，他们头脑发热，加入了毁灭世界的行列。
然而，怂恿真的想在信仰中建立一个乌托邦式的世界吗？
还是只想和马修作对？
他可能会把自己的勇敢视为另一种“荒谬的游戏”。
他可能只是想赢，或者证明自己不是马修那样的“缩头乌龟”，而伊莎贝尔只是想不离开弟弟。
那么，外壳真的裂开了吗？
包裹在时代的浪潮中，他们因“电影”而结缘，因好奇而不断试探对方，
在看到对方最深的裂痕后沮丧地分道扬镳。
凭借《戏梦巴黎》，贝纳尔多完成了对故作深沉却又天真的“年轻人”的批判。
在颓废迷茫的场景下，影片揭穿了很多年轻人曾经戴过的虚伪面具。
我们深入思考的可能是幼稚，我们相信的理想可能容易受到现实的影响。
我们可以像鸵鸟一样躲在房子里，但世界汹涌的潮水不会因为我们的逃离而减弱。
那些天真的年轻人，迟早有一天，会从童话包裹的蛋壳里走出来。
编辑：好污的异星人