《我在他乡挺好的》大结局了。
好久没这样追过一部国产剧，从开始的惊艳，到最后一刻的叹惋。
一刻也没辜负期待。
关于剧，飘之前已经写过一篇。
今天倒想聊聊剧中一位戏份少，但点睛的演员——
金靖。
嗯，金靖。
不得不承认。
金靖算是内娱如今较少，能将打工人演出血肉的演员。
她身上自有一份普通人的故事感。
《他乡》中的胡晶晶。
一位时运不济的公司职员，总能从挫折里恢复元气的乐天派。
却在生日当天因为多次打击，选择了自杀。
这么突然？
但金靖将这戏剧化的转折，诠释得很有说服力。
胡晶晶出场，就是挤早高峰地铁。
但，透过车窗她那一瞥——
一种毫无感情色彩的倦态。
这是在城市机器日复一日过着零件式生活的人，在运转了无数次后产生的麻木。
一位带着隐痛的乐天派。
而这一麻木的神状，几乎贯穿了金靖为数不多的戏份。
好像有点空洞？
但金靖表演的精髓，也恰恰就在于空洞。
胡晶晶时常无意识地走神。
游荡在人群里，望着偌大的都市，却找不到自己的位置。
恰如一条人界之外的游魂。
而空洞的实质，是茫然。
打工人生存于都市宏大和自我渺小的矛盾中，长此以往。
最普遍的情感必然不是愤怒、倔强、歇斯底里。
而是找不到自我价值的茫然。
金靖，无疑将这种情感表达得真切、到位。
她擅长演那种痛楚不显于外的普通人。
《演员请就位》中的两个经典角色——
儿子被拐、寻子多年未果的母亲，与丈夫在饭桌上争论，不肯屈服现实。
但不断扒拉米饭的筷子，出卖了她内心已经破防。
遭受校园霸凌、唯一的朋友是机器人的小小。
表情克制，却以一行清泪诉尽心中委屈。
后者这样活在离奇科幻故事（郭敬明出品）里的人物，也被她赋予了一重真切动人的落地感。
金靖说过，跨界当演员给她最大的发现，就是自己是一个很容易入戏的人。
在导演喊开始的刹那，她就能立刻进入角色。
但，飘感觉与其说她掌握了更技术层面的“演技”。
倒不如说她抓到了表演的心法——
感受力。
她很擅长与角色产生共情，并充分敞开自己，用自己的情感去丰满纸面的人物。
有意思的是，金靖在戏外并不是一个愿意交付自我的人。
她维持着一种边界感。
2019年，接受丁丁张访问。
一开始她还大方开玩笑——
我也知道你采访的重点
要给你一些我的脆弱
全过程也对答如流、口吻真诚。
但从嘴角和手上的小动作看，她显然对敞开自我感到不安。
采访进行到夜里，金靖渐渐有了倦态。
后来的一个问题，让她的防备心暴露得彻底——
主持人问她对自己的评价。
金靖的第一反应却是，想要给出“对方想要的评价”。
追溯起来，这种格很大程度来自她个人的经历。
金靖家境贫苦，父亲身体有残疾，母亲曾经离家出走数年。
且，自幼就经受孤立和欺凌。
在这样的出身，让她的幽默不仅有种苦中作乐的味道。
更变成一种生存的方式——
从小被忽视、边缘化的她，其实一开始是在借幽默改善人际关系。
讨好型人格。
这是她对自己的判词。
直到成名后很久，她也没能戒掉时刻察言观色、隐藏自我的习惯。
但不论是幽默还是讨好。
在麻木的生活中，这种笑声总只是微不足道的点缀。
高中，金靖让自己相信“努力就有结果”的乐天派童话，渴望改变命运。
却在高考失利中被打回原形。
毕业后去到电视台上班，还找到了喜剧表演的兼职，仿佛生活走上正轨。
却因为拒绝加班，直接被老板扫地出门。
现在看来。
金靖在表演中的情绪细节，大概都是从这些亲身经历中提炼而来。
过去的那些经历沉淀在情里，都成为她表演事业的养料
而当《今夜百乐门》恰巧向她伸出橄榄枝。
金靖终于一战成名。
好笑的是，在小品走红后。
金靖的第一反应居然是——
完了，那以后还怎么找正经工作？？
哈哈哈，典型的“穷怕了”心理。
可以相信，金靖的生活还会变得更精彩。
为何？
因为她还没有放下自己的不安全感。
在辛酸的过往里，这份不安全感，其实是她一直坚持到如今的理由。
家境贫苦，至亲患病，多次事业变故打击。
即便成名后，也有一贫如洗的时候。
5900元，生活在北京这个大城市，怎么能不慌乱？
交个房租，和朋友吃几顿饭，去趟医院，余额马上就一扫而空。
更何况当金靖刚辞职，还是个360线喜剧演员的时候，在灯红酒绿的上海，一个月才拿4、5000块的工资。
生活困顿，刚刚能养活自己。
她为了钻研剧本和表演，曾经买了一堆泡面回家，调侃说能维持生命就行。
我们这些漂泊在外的异乡人，努力打拼的意义，也不过是为了让自己和家人过上更好的生活。
为了某些时刻能拥有做选择的权利，为了不被生活突如其来的暴击压垮。
钱是一个人活在世上的底气，它能给你自由、尊严和安全感。
其实不管是《他乡》中的胡晶晶，还是从底层一夜爆红的金靖。
之所以能引起共鸣，受到喜爱，正是因为她们就像每一个平凡普通的我们的缩影。
希望她能越来越好。