“准备好听一些犀利的男女话题了吗？”杨笠一开场，就抛出了这样的问题。
《脱口秀大会》第三季很大程度上因杨笠而火，到今年的第四季就把杨笠的表演隆重推出。李诞在介绍她出场的时候就说，她的演出从来不让人失望。
一
的确，这一次又没有让人失望。当然对于那些视杨笠演出甚至她本人为洪水猛兽的人来说，这次演出中的某些话还是能让他们跳起来。
比如杨笠说，“不要轻易地调侃男性，如果非要调侃，只调侃成功的那部分”。她还说，“你永远不知道一个男的如果过得不好，会多么地丧心病狂、歇斯底里、无理取闹，简单来说就是跟女的一样。”
杨笠甚至带有一些“挑衅”性质地，call back了去年“闯祸”的那句话，“他问我喜欢他的什么，我说我喜欢他的自信”。
不过这一次杨笠还是做了很多的技术处理，尽管上面的很多话都说了，但脸上始终挂着笑容，态度上不像去年显得那么“冒犯”。
二
去年的节目结束，杨笠应该是知名度提升最高的脱口秀演员之一，至少广告接了不少。不过从那时候到现在一年多时间，她说自己的线下演出不超过十场，主要原因是很长时间处于舆论的风口浪尖，她害怕到现场“被骂甚至被打”。
杨笠还在此次表演结束之后，当众做了一个解释。她说其实最早在“普却信”的说法之后还有一句台词，“为什么我们女生就不能这么自信”。但后来考虑到从喜剧角度说这句话不好笑，而且过于直白，所以就拿掉了，“没想到拿掉之后造成这么大的问题”。李诞就此安慰她说，“如果大家就是要误会你的话，那就误会到底吧。”
作为公司领导的李诞支持杨笠，领笑员之一罗永浩也一直力挺杨笠。这一次他甚至放下“大局观”，杨笠一上场就拍亮了一个“无原则”的灯。
三
如果说杨笠这一次的表演依旧是以观点和人设取胜的话，那么老将周奇墨则继续发挥他模仿和表演的强项。
周奇墨在《脱口秀大会》第三季命运曲折，淘汰、复活再淘汰，这一季不存在复活环节——也就是说建国他们难再回归，周奇墨就把去年到今年全国巡演中的硬段子拿了出来，大概又是他“肌肉记忆”的段子。
周奇墨这一次的表演分为两段，前段是模仿一个点餐特别慢的人。我们往往也有这样的经验，排在自己前面的人往往点餐特别慢，慢到“像个傻子”。周奇墨在舞台上将这种人的“慢”进一步夸大，从看菜单到对话都慢好几拍，到最后还没有点成。
周奇墨很注意观察生活，把一些细节记下来，复制加工之后上台表演。很多脱口秀演员一上台容易越说越快，看惯了那些表演你会感觉到，周奇墨不仅不会加快，而且可能显得越来越慢。他始终在自己的预设节奏当中，不怕慢下来。
四
他的第二部分内容是天津大爷劝解，使用的是场景错位的技巧，英语和天津话混搭。能够听出来，当过英语培训老师的周奇墨，说英语比说天津话更溜。
对于我来说，倒不觉得“listen to bai bai”这段有那么充满欢乐，我叹服的其实是他如何将天津大爷放入美国环境。周奇墨是在模仿了美国街头的谈判场景之后说，这时候周围就围上不少人了，其中有一个从中国来美国旅游的天津大爷。在我看来，这个过渡非常巧妙，远胜一般来说“那么如果是那个天津大爷会怎么样呢”。
五
这一期上场选手的整体表现都比较突出，除了杨笠、周奇墨，老选手比如颜怡颜悦、Rock、Norah都有上佳的表演。Norah尽管被淘汰，但相比去年带来“压迫感”的内容，至少这一次敢于自嘲，而且多次出现的爸爸的形象可笑又可亲，进步很大。
新人中除了很特别的小佳，让人印象最深的是北大硕士鸟鸟。她慢条斯理的怯怯的表演让我多次想起沈阳的脱口秀演员史妍，而犹豫称武松武老师还是松哥的段落，让我想起《凪的新生活》里纠结万分的女主角。
六
小北与House上演复仇记，去年后者淘汰前者，今年前者击败后者。我要说的是小北此次的一小段表演，因为它引发了李诞对于谐音梗的阐释。
小北说小时候妈妈不让他乱吃零食，质问他零食是什么油，小北说是“自由”。这时候，一贯抵制谐音梗的李诞忽然拍灯。随后小北又讲到，妈妈说她做菜用的油是什么油？是I love you。刚刚拍过灯的李诞大感后悔，一时想把刚才拍亮的灯取消。
很多人都知道这样的说法，笑果文化演员不许说谐音梗，说了就罚钱。小北表演后的对谈环节，罗永浩就此质问李诞。李诞认真地回答说，是因为巧妙。他说他也经常给爱说谐音梗的建国拍灯，其实只要好笑，不分什么谐音梗不谐音梗，你只要达到一定标准，讲什么都行。
李诞说，他只是强调谐音梗很容易出不好笑的东西，偷懒的东西。他的意思是说，他从来不提倡，但并不是完全不接受。
的确如此。谐音梗有没有好梗？肯定有，比如当年马三立的“有痔不在年高”，比如去年罗永浩的“真还传”。谐音梗比较容易炮制，但大部分一呈现出来都效果偏冷，这也是为什么微博段子中含有大量文字谐音梗，一旦在脱口秀舞台上出现就效果不佳。
七
王建国之所以依然爱用谐音梗，首先是因为他的一些表达确实比较巧妙，其次也是因为他在几乎成为谐音梗代言人之后，不管抛出谐音好梗还是烂梗，观众都愿意狂欢般地接受。
最后还要说一句，这一次建国早早被淘汰，问题不是出在谐音梗上，而是他对新表演形式的不适应。