他们生于香江口，年少时在香港打拼，见证了TVB（香港无线电视台）的鼎盛，经历了aTV（亚洲电视台）的没落，在2000年前后，纷纷“北上”，拍摄内地电视剧，成为横店影视城的第一批“常驻”导演。
香港导演的“横漂”之旅（一）
林玉芬：仙侠情缘
导演近日话题：
#电视剧《完美伴侣》祝林玉芬导演生日快乐#
#《青簪行》杀青，导演林玉芬拥抱告别杨紫#
【昔日港风】
撑过TVB裁员
但没撑过自己那一关
在TVB，林玉芬从副导演做起，一做就是4年，这个职位枯燥且琐碎，“一个TVB副导演要负责服装下单、找特约演员、安排群众演员，要告诉演员们服装怎么穿，就连去外景地拍摄所需的车都要亲自安排。”这和“导演”的工作大相径庭。在坚持做副导演4年后，林玉芬终于如愿升级为正式导演。
对她来说，“正式导演”的日子是一段“有月薪、不用想太多”的无忧岁月，她也做了两部至今拿出来仍旧是TVB黄金剧集的作品《刑事侦缉档案2》《刑事侦缉档案3》。1997年，《刑事侦缉档案3》还未播出，香港金融危机来袭，TVB开始裁人，女导演首当其冲。虽然林玉芬没有在被裁的名单内，但是看见一个个熟悉的同事离开，她便坐不住了，“为什么台里要这样处理？他们是怎样衡量一个女性工作者的价值的？”
而就在这个时候，她的恩师李国立给她打来电话，想让她到内地帮他拍戏。当初那个“北上”的小女生，再次鼓起勇气，从TVB辞职，扔掉了当时人人羡慕的饭碗，成为了第一批“北上”的香港电视剧导演。
【北上之路】
花了20年
坐拥“古偶导演第一人”
而她也将在TVB制作剧集的优秀经验带到了横店，“如今内地剧组随处可见的通告，其实就来自TVB。”而一开始的剧集制作制度，也并非现在的“导演制”，而是TVB常见的“监制制”——一个监制下好几个导演，大权在监制，导演更像是监制的执行者，“中戏教我什么是戏剧冲突，怎么塑造人物，TVB则教会我怎么去制作一部剧，怎么样去控制预算，怎么样去排列组合，怎么样去拍摄，这都是直接在片场在实践中领会的。”
以刑侦剧起家的她，在内地拍摄最多的是古装剧，在众多男主角主导剧情的电视剧市场上，她的《聊斋奇女子》《步步惊心》都是描述古代女性形象为主的作品，难怪她能将《花千骨》这部讲述女性成长的仙侠剧，拍摄的颇得人心，或许这也是她作为女性导演难得的通过作品发声的机会——当年TVB裁员女导演的事情确实给她很大的震撼，从而出走香港的她，凭借自身努力一步步从镶边导演到主导演，也获得了作为女导演该有的尊重。林玉芬在TVB没有走完的路，在内地走完了，而且越走越顺。
《花千骨》引领了仙侠大女主剧的潮流，后来模仿者甚多，却难以超越。而2016年、2017年，她执导的《微微一笑很倾城》《三生三世十里桃花》两部以女性为第一主角的大剧再度爆红，而这一次，她不再是联合导演，也不再是监制手里的一颗棋子，而是能掌控整部剧话语权的主导演！
在网上搜索“林玉芬专访”，出现的几乎是她执导《三生三世十里桃花》之后的访问，如果《花千骨》让观众知道“导演林玉芬”，那么《三生三世十里桃花》的成功则让林玉芬的导演地位更为稳固，她被业内称为“古偶导演第一人”，拥有了个人的“金字招牌”，从1997年到2017年，这一走，便是20年。
【未来可期】
擦亮“古偶仙侠”金字招牌
等待新的突破与转型
倘若一定要问TVB与内地有什么不同，林玉芬一定会很认真地告诉你，“内地拍戏的环境更加尊重导演。”从“监制为王”的TVB拍摄制度中走出的她，一度认为电视剧导演的“自主权”十分有限，直到《花千骨》之后，她能自主挑选自己喜爱的剧本。
因此，如此“不安分”的导演的未来，一定是充满挑战与突破的，就像她为了突破古偶的“受众圈子”，破天荒地在《宸汐缘》里加入了大量的“搞笑元素”，“这部剧我们打造的方向其实是老少咸宜，就是可以让一家人都坐在一起看的电视剧。这也是跟以往作品最大的不一样。因此，这部剧会加入很多轻松的元素，节奏与台词上都会让大家看得更加轻松。”
从另一个层面来看，拍摄《宸汐缘》，也是林玉芬擦亮自己“仙侠古偶”金字招牌的一大动作，她想把从《花千骨》一路延续的仙侠东方美学延续下来，“这种东方传统美学风格能不能再次延续下去？其实我是觉得蛮有挑战性的。”
说这话的时候，林玉芬的《宸汐缘》正在热播，但是不到两年，她便成为了电视剧《完美伴侣》的导演，讲述起了当下40岁女性事业与婚姻的故事。她深知仙侠古偶市场的饱和状态，也明白当下想“上星”，现实题材更有优势，因此在时机成熟之际，抓住一个好的“转型”机会，未尝不是另一种挑战。曾经调侃自己一颗“少女心”，所以偶像剧拍得好的林玉芬，心里装的可不仅仅只是“偶像剧”，她的未来也不可能只有偶像剧。
