正午阳光又拍了一部国剧，没错，就是最近这部热度极高的《乔家的儿女》。
顾名思义，居中有儿子，也有女儿，还有一位让大家嗤之以鼻的渣父。但是显然，儿子女儿们才是核心。 贫穷与爱，变成了这部剧的主旋律，伤痛和治愈，变成了剧中人物的命运关键词。
1977年，南京的清贫工人家庭，一家六口人，父亲、母亲和四个孩子 ，然后，母亲生下小七，难产而死。
本来的七口之家又变成六人，一成、二强、三丽、四美， “小七”和不懂事的父亲乔祖望。
贪心好赌无责任心，是观众对这位一家之主的评价，也直接影响了乔家子女的成长之路。
年幼的一成，面对父亲的不作为，很小就开始承担起家庭的重担和“父亲”的角色。
过早地成熟并不意味着他可以完美无瑕，这从后面四妹被收养的事情中窥见一斑。
希望自己被收养，吃掉本来属于四妹的蛋糕，这是他罕见的“私心”。
只不过，一成的“私心”来的更让人心疼，尤其是母亲去世之后他的表现。
谁又能知道没有泪水的他，内心是否已经千疮百孔了呢？
“长兄如父的他”，背负了太多，而救赎自己的，只有读书，为自己读书。
爱与痛的交织，还表现在二强的身上
青年时代在工厂做学徒，认识并爱上了大自己十岁的师傅 马素贞。
在与师傅相处的过程中，他找到了“母爱”一般温暖的感觉，但是，这可能并不完全是男女之爱。
这一切被大哥看在眼里，兄弟二人的谈心虽然无果，却也好像在无形中解开了二强的心结。
这种看似违背伦理的“恋母情结”却没有让大家觉得龌龊。
反而，更让人同情和理解；毕竟，挨打也好，被拒绝也罢，直面创伤，有的时候才是治愈创伤的良药。
总比三妹三丽逃避创伤要强
儿时被父亲牌友猥亵的经历让三丽蒙上了挥之不去的心理阴影，使得她的内心形成了难以自愈的精神洁癖和压抑。
不能接受任何肮脏的画面和人与人之间过度的亲密，这在她而言都是难以接受的 。
三丽不像二强，能够收获大哥直男式的提醒，毕竟她是女孩儿，没有人能够敏锐的发现她的伤痛。
以至于当后来王一丁向他示好的时候，她表现出了不知所措和过分的应激反应。
这显然不是青春期女孩子对于爱情的正常表现，着实让人唏嘘，好在，虐心的经历也抵不过时间的悠长，一切的治愈可能只需要时间、才能让人重获新生。
《乔家的儿女》作为年代剧，在怀旧、写实上做足了功课
年代剧如果想要走进人心，必须怀旧，也必须写实，正午阳光显然是很在行的，场景的布置，镜头感的运用，拍摄手法的多样化，包括角色选择的出奇相似，让观众已经分不清这是真实的还是在拍戏而已。
父辈的故事背后折射了那个年代特有的爱与痛，那份苦与善，都是如此真实如此直击内心。
而家既是痛苦的发源，有可能是光明的所在。
一个属于那个年代人们的悲欢离合。
找寻原因——只因为那个时代，只因为那个家庭，才有那样的一些人，都说家家有本难念的经， 无论身处什么时代，都是如此，不断地在失望之中而又看到希望，浮浮沉沉，生生不息。
人并非完美的，何况是生在一个并不完美的家庭？
无论祖辈们的生活遭遇是幸还是不幸，今天我们看到了，都会变成一种参考和一种养分。
然后，各自再去开启属于自己的人生，演绎自己的人生故事。
我想，这便是这部《乔家的儿女》所传达给观众的一些背后的深意，一份折射的力量。