最近，我们推送了两篇关于最近上映的主旋律电影《1921》的分析，《没人拍，是主旋律电影面临的现实困境》和《革命不是风花雪月，不是追车，不是cosplay 》，有读者让我们聊聊同样是近期上映的另外一部主旋律电影《革命者》，这部电影确实有一些值得说的地方，今天我们就来聊一下。
我们先从一个影视常识出发来探讨这个问题。影视作品在被观众看到的时候，已经经历了策划、制作、发行、放映四个阶段。而在一个成熟的商业市场中，一般认为，决定作品成色的，往往是策划阶段的出品方，也可以被称为投资方，其次是制作方，再次才是发行方。因此，他们的名字往往也会按这种权力次序出现在电影成片中。
而在今年的较有影响力的《觉醒年代》《1921》《革命者》这三部主旋律作品中，细心的朋友应该发现了，三者的出品单位，分别有安徽省委及广电部门、上海市电影集团和河北电影制片厂、唐山电影制片厂。这恰好对应了三部影视作品中的主要人物的身份，陈独秀先生的故乡是安徽省，李达先生在“一大”中是上海代表，李大钊烈士的老家位于河北唐山。
为什么会出现这种拉着革命先辈们的同乡一起拍片子的情况呢。这首先是个经济上的问题。
因此，所有层面都统一计划和部署，不浪费题材，做大蛋糕大家分，才显得弥足珍贵。今年以来，围绕着“一大”，三部影视作品，分别从不同主人公的角度，兼顾了传播层面的诸多需要，出现了极为难得的“步调一致”的情况。比如，电视剧时间跨度长，关于主人公有更加丰富的故事可以挖掘。而电影时间短，适合讲述“一大”这类跨度只有十天半个月的重大历史事件。因此，今年的主旋律影视作品，有的时间跨度十余年，有的只有一两年，有的是群像式作品，有的只则聚焦于一个人的故事，搭配之下，故事不但极少重复，艺术效果也得到了保障。
国企与民企的合作
在今天，某些电影出品方要想再这么做就会不太顺利了。“建国三部曲”就是个很好的例子，2017年的舆论圈中，前两部已经吊足了观众胃口，《大决战》《大转折》也被重新发现，观众的审美阈值已经被大大提高了，所以当依旧全明星阵容的《建军大业》想引入民营公司、香港制作班底来接进行革新的时候，已经迟了。把《建军大业》拆开了，哪种元素大家没见过？
当他们发现，能用的人就这么多、观众胃口也大了的时候，讲故事的方法就非常重要了。在主旋律的商业化步伐宛如祖母一般步履蹒跚时，人才质量更高的民企，就为革命历史题材作品提供了一种不错的解决方案。
更何况，李大钊先生虽然殁于张作霖、蒋介石之手，电影却不讲他们的结局，这在好莱坞电影中是不太可能的。但这不代表观众不知道，观众能够在电影院看到李大钊先生光荣的一生，这本身就是一种happy ending。因此，《革命者》这类反情节的主旋律影视，有意思就有意思在，它不是在帮人做美梦，而恰恰是参与到了群众的生活中。就连在那天，随着李大钊烈士一起为革命理想牺牲的唯一一位女性，党的早期妇女战线领导者，张挹兰女士，《革命者》都再现了她英勇不屈的从容姿态。
它把结局交给了观众，给人的并不是幻想而是理想，这是《革命者》为代表的中国主旋律影视作品，最大的革命性。它展开了历史与社会的横切面，不去赘述革命的纵切面，它等待着有心者的进一步发现、还原当时，无数个革命先辈们，为什么要革命，在怎么革命，革命为了谁。
主旋律的未来
当然，现状是值得欣慰的。当下许多新的电影人，正在努力地革新自己，努力地为人民创作，试图在现有的条件下，通过电影进入人民的生活。他们，不仅是为了完成国家任务，也为了主旋律电影这种艺术形式，能够真正地具有自己的价值，能够走进人的心里，能够让革命先烈和共产主义理想，再一次在世间闪耀。
来源：新潮沉思录